再望日本电影版的《昭和64年》,日本推理题材的小说、影视,兴首于二战终结后,创作者许多都受到了搏斗的影响,而偏重于发掘背后的社会、人性因素,即使是和往往代也被一连了下来。而上下篇超过四小往往长的《昭和64年》便以小女绑架案为缘由,以警察的追查案件为主线,不光是外现了人性的善/恶间的灰色地带,还突显了媒体等社会因素。另外,即使不说《昭和64年》上下篇超过4小时的片长,《蒙太奇》也超过2小时,而《你是恶手》仅有94分钟,比韩国版少了将近半小时,缩短了许多追查过程的交代、有关人物的刻画等,也就减弱了说服力。这点主要是受到香港电影的影响吧。对于投资者来说,90分钟的影片比120分钟的,每天每个厅起码能够多放映一场,而对于创作者来说街机捕鱼大亨,剧情的新闻量也能缩短许多,于是,港片日积月累后形成了以90分钟为主的创作手段,偏重于快节奏的行作场面或者乐点,淡化叙事的逻辑性,淡化人物的刻画,再添上喧嚣的或者很骤然的背景音乐,形成了“尽是过火,尽皆癫狂”的港片特色。

与韩国原版《蒙太奇》相比,剧情、叙事的发展能够说是大同小异,主要的转折则是,将韩国版的15年变成了10年。2007年时韩国《刑事诉讼法》将杀人作恶的诉讼时效修订为25年,但也规定适用于2000年以后发生的恶杀案件。上映于2013年的《蒙太奇》,故事背景便在于这“15年”的诉讼有效期,重案组警官吴清浩之因此能发现到新线索,是由于在15年期满的当天夜晚前去以前不测现场凭吊,望到现场留有鲜花,他确定不是受害人的母亲来事后,猜到答该是以前恶手终于等到这镇日时的所作所为,然后按照现场留下的各栽线索追查疑犯。《蒙太奇》也隐微受到了日本推理小说家横山秀夫的《昭和64年》的启发、影响,后者曾推出了五集剧集版、上下篇电影版。为了更相符吾们的法律文化,《你是恶手》屏舍了“15年”这背景,改为受害人母亲白兰时日不多时,想要在脱离前找出恶手给女儿一个交代。这点既规避了中韩法律文化的迥异,也凸显了母喜欢;但同时也减弱了以前的恶手为何要在这一个夜晚前去案发现场。

《蒙太奇》剧照。图片来自网络

《你是恶手》海报。图片来自网络

《昭和64年》海报。图片来自网络

更深的迥异则在于影片背后的文化因素。韩国版特出的是受害人家属的“吾要为女儿报怨”的死路恨、哀难受情,一个主要因为是从十九世纪末韩国历史就足够着血与泪的家怨国恨的冲突,韩国的影视文化里也就足够着“哀歌一弯”、“吾要报怨”,以及和往往代下阶级/阶层差距所带来的死路恨情结,林权泽的《哀歌一弯》、朴赞郁的“复怨三部弯”、李沧东的《燃烧》、奉俊昊的《寄生虫》等,也都是这栽历史文化孕育出来的作品。而吾国的历史里固然也曾足够着血泪,但死路恨情结并不特出,逆而更望新生物化文化等,因此,《你是恶手》的赞成点便选择了“吾要在物化前给孩子一个交代”。

11月22日,新导演王煜的《你是恶手》、徐翔云的《追恶十九年》同日上映,前者是按照韩国电影《蒙太奇》(别名:《抓住那家伙》)改编,后者则被不少不悦目多认为是“中国版的《杀人回忆》”,无不外现出韩国电影对于年轻一代编导的影响力。其中,《你是恶手》与《蒙太奇》之间的异同,也折射出了迥异的人文、历史、文化,这点比首影片自己来说更值得深思。

仅就2019年的院线影片来说,《“大”人物》《龙虾刑警》《远大的期待》及《你是恶手》等都是直接改编于韩国电影。其中,《你是恶手》讲述十年前时,白兰的女儿铃铛被绑架后发生不测身亡,重案组警官陈浩应承白兰肯定要将恶手绳之以法,但多年追查照样是似乎大海捞针,白兰则在不起劲的生活中身患重病时日不多,陈浩带着遗憾脱离了警队,但在拜访白兰、前去以前事故发生地凭吊铃铛时,发现了新线索,这时候,另一首绑架案骤然发生,而手段与十年前铃铛的案子几乎是一模相通,陈浩、白兰等想方设法要找出恶手……

后首之秀的韩国电影从益莱坞电影、香港电影等取经,并结相符了自己的历史、社会文化,以120分钟为标准片长,更足够、深入的叙事,叙事性、逻辑性也就比大片面港片都更胜一筹,这点也给后来者的改编带来了更多的空间,这也是为什么新导演更喜欢改编韩国电影,而不是香港电影或者日本电影的主因之一吧。

□阿木(影评人)

新京报编辑 吴龙珍 校对 郭利

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